EXPOSICIÓN "UNA HABITACIÓN PROPIA" EN ESPACIO LIROLA, GRANADA

 

UNA HABITACIÓN PROPIA

Autoras: Lille Ocete Donrrosoro y Luz López. Título: Una habitación propia. Lugar: Espacio Lirola.

He visitado el Espacio Lirola, Sala original por el concepto informal expositivo que presenta. Inicia Mercedes Lirola una aventura plástica que, por el lugar y buen gusto de las pintoras elegidas, promete futuros gozos estéticos.

La obra de Lille Ocete es un ejercicio plástico en el que el color danza azaroso por la superficie del cuadro, estructurando un artificio armónico disperso según un ritmo chispeante, de tonalidades sujetas a una topografía desigual, que transcurre entre estridencias y suaves susurros, envueltos en el albor que sustenta la composición cromática. Consigue la pintora un conjunto de visualización optimista, que infiere un impulso emocional en su contemplación, dinamismo comprendido en la mirada, concluyendo en una propuesta de factura elegante. Juega con la mancha organizada, según un rastro discontinuo que se pierde en la nada. Es como una sorpresa surgida del entramado blanco, rota su homogeneidad en tonalidades varias, para difuminarse en el entorno de la pieza. Simula un suspiro impreso, que traduce el paso imprevisto del reflejo de la idea efímera. Su obra atrae y sujeta la mirada. Posee vitalidad pese a la fragilidad que su imagen sugiere.

Luz López complementa esta muestra con piezas de cromatismo concentrado, más alguna figurativa incorporada, siendo las primeras aquellas que continúan el hilo sensitivo con su compañera de exposición. En ellas las densidades parecen flotar sobre livianos tonos de claridades bañadas en la calidez que desprenden. Mientras Lille muestra fulgor y tránsito, Luz se detiene en la permanencia y ligereza de tonos discontinuos, que reflejan una marejada de colores densa, marcando una concisa huella pigmentada inductora de tensión, la cual se deshace en efluvios de instantes atrapados. Posee esta pintora una acertada intención precisa para configurar composiciones de sencilla complejidad.

Las obras expuestas ofrecen un estado que juega entre el cambio constante y la esencia de la permanencia. Agradable propuesta.

Lille

Lille

Lille

Lille

Luz López

Luz López

Luz López

EXPONE EN CASA DE VACAS, MADRID, WILLIAM GABER

 

UMBRALES

Autor: William Gaber. Título: Umbrales. Lugar: Centro Cultural Casa de Vacas (Paseo de Colombia. Parque del Retiro, Madrid) Fecha: Hasta el 25 de octubre de 2026.

Se inicia la temporada expositiva en las galerías de Madrid, abundando aquellas en las que se muestran estudios, procesos de investigación plástica y bastante arte y decoración, más alguna artista que presenta obras de artesanía, con una adecuada estética y corrección técnica, como trabajo de primera línea plástica, buen intento, al menos es sincera.

De este murmullo expositivo sobresalen aquellos que poseen una idea clara sobre qué exponer, sea una propuesta figurativa original o un ejercicio de vanguardia de alta calidad técnica, signo de la capacidad expresiva del artista.

Quiero hablar en esta ocasión del pintor mexicano William Gaber, quien nos propone una obra inspirada en la vanguardia clásica expuesta con sinceridad, claridad de ideas, buen sustento conceptual y fuerza visual.

Nos habla el pintor de la visión racional de nuestra sociedad, que ordena todo, lo disecciona, analiza, y somete a la lógica. Transforma la exuberancia natural, y su capricho azaroso, en repetición, alteración rítmica formulada, y estructura racional de la mirada, alejada de la sorpresa y capricho libre.

William Gaber reflexiona sobre la realidad doble percibida, la consciente e inconsciente, aquella que se muestra como verdadera, la cual en su artificiosidad quiere suplantar el bravo impulso que el medio entorno propone, como resistencia ante la imposición artificial de la lógica. En las piezas expuestas se perciben un ritmo repetitivo, monocorde, modulado por el umbral que las separa, ajustado a una disciplina de signos plásticos, que ofrecen una realidad ordenada, ficticia, equilibrada y predecible, su rumor ensordece la realidad auténtica.

Este pintor posee una correcta capacidad técnica para expresar el discurso que justifica su relato estético, pues posee la destreza precisa, buen dominio del lenguaje cromático, y una idea clara sobre cómo exponer su obra.

SOBRE LA EXPOSICIÓN DE RICARDO GALÁN URRÉJOLA EN LA GALERÍA ANSORENA

 

ENTRE LO URBANO Y LO TRASCENDENTAL

Autor: Ricardo Galán Urréjola. Título: Entre lo urbano y lo trascendental. Lugar: Galería Ansorena (Alcalá, 52. Madrid). Fecha: Hasta el 24 de octubre de 2026.

Las grandes urbes constituyen un motivo destacado en la obra de muchos pintores, siendo abordada su representación según la impresión y huella que a cada uno suscita.

Son numerosos los artistas actuales que plasman los paisajes urbanos, su grandiosidad, la rotundidad de los rascacielos, el espesor presentido de sus construcciones, el efecto que produce su presencia y la vida presumida de sus habitantes.

Ricardo Galán Urréjola (San Fernando, Cádiz, 1956) explora el efecto que la imagen de la ciudad moderna produce, oscilando su mirada entre la admiración y el reparo ante la existencia que ofrece. En sus cuadros se refleja una poderosa presencia de avenidas, edificios imponentes, redes urbanas vibrantes, movimiento constante, moradores sin reposo en sus aceras, figuras borrosas, anónimas, que aparecen como sombras depositadas en las manchas, que simulan su paso por el gran escenario urbano. Incorpora el pintor destellos infinitos en sus escenarios, luces de autos, reflejos en las cristaleras, iluminaciones de farolas, claridades solares que imponen su espacios luminosos. Estas chispeantes presencias incorporan nervio a la gran trama que da vida e impulso a la imagen impresa, mas el artista modulas las claridades para vestirlas de fulgor apagado, alma gris que ocupa sus interioridades, apareciendo enrarecidas, mustias, húmedas, reflejo de un frío ambiente que aísla, siendo sus calles lugares para desplazarse, fuera de todo paseo relajante. Ni siquiera aparecen los hogares como refugios definidos, sino difuminados en el desbordante entramado que simula un caos de luces, ruidos y prisas.

Son los cielos quienes definen todo el paisaje descrito, pues aparecen borrosos, pesados, en permanente pugna por desplazarse las densidades entre sí, que para algunos representa una huella de la abstracción en la pintura de Urréjola, cuando significa el orden imperante que dirige el sentido transmitido en las composiciones. Según sea su desnivel tonal, o la mayor o menor presencia de la huella solar, así es el ritmo que las dirige.

La obra de Ricardo Galán Urréjola posee impacto visual, atracción en la mirada, calidad en su estructuración tonal, y una hábil narrativa que sustenta toda la escena comprendida por el espectador.

ANTÓN HURTADO EXPONE EN LA GALERÍA JUAN MANUEL LUMBRERAS, BILBAO

 

REENCUENTROS

Autor: Antón Hurtado. Título: Reencuentros. Lugar: Galería Juan Manuel Lumbreras (c/ Henao 3, Bilbao). Fecha: Hasta el 23 de octubre de 2026.

Es una exposición de tremendo rigor lineal, cortante a la mirada, de estilo asentado en la mitad del pasado siglo veinte. Esta es la primera impresión que surge al observar la obra de Antón Hurtado (Pamplona, 1946) pintor de amplio registro plástico, que somete su impronta estética a los caprichos que el momento sugiere.

Es conocido por sus paisajes, abordados con un estilo particular, expresados como una figuración que se desvanece en un tumulto de colores en su periferia, para sublimarse en las claridades del papel o lienzo. Este tipo de piezas ofrecen plenitud, armonía cromática, sensibilidad a la mirada, emoción que se funde con la imagen. Mas en esta ocasión Antón Hurtado avanza en la exploración de la realidad percibida, queriendo en este trabajo describir racionalmente la estructura que sostiene la mirada apreciada, el paisaje comprendido de forma lógica, desestructurado de trayectorias sinuosas y colores complacientes, para expresarlo como un entramado geométrico rígido, calculado, plasmado en una fría comprensión matemática, acompañado de un cromatismo de tonalidades ajustadas al ritmo inferido en la estructuración lineal de cada pieza, sometida a intervalos, saltos de intensidades tonales, queriendo atrapar el pulso que entrelaza la visualización de los instantes conscientes.

Es tan despegada esta obra de la realidad, que necesita ser explicada para conocer su origen. Constituye un estudio indagativo de la percepción racional que subyace ante toda contemplación de un paisaje, cuando se estiman medidas, se abstraen los colores de parcelas cultivadas, organizadas de acuerdo a una demarcación geométrica, sublimado el horizonte según una desconfiguración expresadas en rectángulos y discontinuidades, sometido todo su trabajo a una aséptica abstracción lineal. Acompaña a sus cuadros un conjunto de esculturas-maquetas, las cuales incorporan fuerza en la apreciación del conjunto plástico expuesto.

Reivindica el artista el ejercicio de la pintura como un acto de diálogo de elaboraciones complementarias, amistad y encuentro, por lo que incorpora en su muestra obras de sus amigos, Carmelo Camacho, Patrick Michael Fitzgerald, Julio Ortún, Fernando Villena, Michael Macfeat y Ricardo Hurtado, para completar la visión intelectual que quiere desarrollar en esta propuesta estética.

OBRA DE ÓSCAR DOMÍNGUEZ EN LA GALERÍA GUILLERMO DE OSMA

 

ÓSCAR DOMÍNGUEZ O EL SURREALISMO HÍBRIDO

Es la obra de Óscar Domínguez (La Laguna, 1906-1957) un proceso circular de creación artística, donde el artista avanza, repite, insiste y atesora experiencias, para ir conformando un trabajo plástico intenso, con adherencias de las diferentes estéticas presentes en su juventud, las cuales asumía y estructuraba según una forma personal, y singular, de entender la pintura.

Siempre le interesó la relación del cuadro con el significado interpretado por el observador, la captación de la idea que su representación traslucía. A este concepto básico, que sostenía su producción plástica, incorporaba la sorpresa, sobrevenida del azar, aquel que surge en sus decalcomanías, imagen caprichosa ocasionada por la alteración de la representación real, como si quisiera desvelar qué es lo que subyace tras la ordenada estructura lineal, mundo oculto que transcurre ajeno al deseo del pintor, que empapa la realidad invisible, y aflora en sus piezas. Es la mirada quien desvela sus secretos, y se deja sumergir en la corriente que riega los vericuetos del subconsciente, lugar donde se alojan sueños y pesadillas, deseos inconfesables y mitos eternos. Todo ello aparece agolpado, informe, siendo la sensibilidad, y equipaje intelectual, de cada uno quien lo descifra de acuerdo a su impresión subjetiva. Esta pintura azarosa me recuerda a la representación oriental, influenciada por el Tao, técnica muy usada en su época.

La Pintura absorbe el ingenio del artista, lo traslada hacia los campos imaginarios, arcanos del pensamiento. Esto hizo que la obra de Óscar Domínguez se considerara surrealista, pero debido a su marca estética personal reflejaba una poderosa influencia cubista. Fueron esos dos estilos, de plasmación de la realidad, los límites opuestos en su producción pictórica, balanceándose entre ellos, mostrándose unas veces experimental en su exploración de la imagen, para pasar en la temporada siguiente al mundo anguloso, de la interpretación cubista, acompañado de tonalidades cromáticas reflejo de su estado de ánimo, expresando felicidad, placidez, o tristeza ante la realidad circundante. Esto se nota también en la profundidad del trazo, ligero, despreocupado y fugaz hacia las etereidades fantásticas, o grueso, obsesivo, como si quisiera rasgar el lienzo, cuando le obsesionaba una idea.

Al final el pintor superó el baile de los opuestos, para integrar todo en su obra, con mayor o menor frecuencia, siendo el misterio de la imagen azarosa aquello que más le interesó.

Óscar Domínguez es un artista que debe ser situado en el lugar de los grandes maestros, de la pintura del siglo XX.

Esta exposición podrá contemplarse en la galería Guillermo de Osma ( c/ Claudio Coello, 4, Madrid) con el título “ Óscar Domínguez o el Surrealismo híbrido”, hasta el 6 de noviembre de 2026.

OBRA DE CARMEN LAFFÓN EN LA GALERÍA LEANDRO NAVARRO, MADRID

 

NUDA VERITAS

Autora: Carmen Laffón. Título: Nuda veritas. Lugar: Galería Leandro Navarro. Fecha: Hasta el 6 de noviembre de 2026.

La obra de Carmen Laffón (Sevilla, 1934-2021) aparece como un suspiro visual que imprime su paso suave, depositando en la piezas el destello del instante sentido, luz tenue que desvela el paisaje, el objeto, o detalle, rescatado de la mirada apacible de las horas inanes descansadas en la estancia feliz.
El Guadalquivir y el paisaje de Sanlúcar fueron una fuente de inspiración constante en toda su trayectoria artística, más alguna escapada de su temática favorita cuando plasmaba la Alhambra o el Generalife. Carmen Laffón se mantuvo fiel a su estilo a lo largo de las décadas, abriendo, en su madurez creativa, su actividad plástica a posibilidades nuevas de expresión artística, superando el concepto de cuadro, condensando su mirada en elementos cotidianos de su mundo cotidiano, trabajando sobre madera, superficies metálicas, o componiendo esculturas sobre imágenes extraídas de su universo íntimo. Amplió el repertorio de materiales aplicados en sus piezas, obteniendo obras de soberbio concepto plástico, cuando plasmaba las salinas gaditanas, intensidad de claridades, simplicidad inteligente que contiene todo el concepto de la imagen retenida.
Carmen Laffón fue una pintora total, exploradora de nuevas técnicas, valiente al superar en el cenit creativo la base estética que sustentaba su calidad artística, mostrando la multiplicidad de oportunidades de expresión plástica, que se pueden conseguir cuando la maestría del oficio supera el ingenio diario.
Pero siempre aparece la huella del gesto pictórico distintivo de la artista, señas de identidad de su genio personal, cuando palpa lo sencillo y extrae la imagen de la mirada real, para definir la escena central de la pieza.
Es un suspiro, un chispazo visual, sostenido en la magia del instante, la característica que define el conjunto de su obra, acompañado por la rotundidad simple de la claridad o el objeto intenso contenido en la composición.
Carmen Laffón sentó una poderosa huella de calidad artística en la Pintura contemporánea.