PEDRO SEGURA EXPONE EN HUÉRCAL- OVERA

 

LOS SUDARIOS DE PEDRO SEGURA

Autor: Pedro Segura Cano. Título: Sudarios. Lugar: Teatro Villa de Huércal-Overa (Almería). Fecha: Hasta el 30 de junio de 2026. (Publicado en DIARIO DE ALMERÍA)

Propone el artista una obra de sólida estructura compositiva, perfilada hasta la esencia única, que descubre el reflejo sensitivo que quiere sea portado en ella, conseguida gracias a la conjunción de materiales oportunos y el trazo de color aplicado en ellas. Son los materiales utilizados por Pedro Segura (Lubrín, 1964) quienes impulsan la fuerza visual de su creación plástica, incorporando nervio en su apreciación, el cual sirve de hilo conductor para sostener la tensión del conjunto expuesto.

Critica Pedro Segura la vanidad de la apariencia, aquella que disfruta el sujeto cuando quiere ser respetado por aquello que representa, o cree que es así, y la riqueza que atesora. En esta exhibición de soberbia, y afecto material, se desenvuelve la vida de sus personajes, acoplando el pintor signos ilustrativos que informan de sus biografías, debilidades y futilidad de las pretensiones deseadas.

Todo queda en la nada concluida por la corrosión del tiempo, este es el mensaje portado en su obra.

En la observación de sus piezas, se aprecia el ingenio creativo que define el contenido del lenguaje plástico utilizado. Pedro Segura es hábil en el uso de la simbología visual, directo en su expresión, descarnado en la crítica plasmada en cada una de las piezas presentes en esta exposición.

Compone collages sobre materiales humildes, fondo narrativo que da sentido a la narración visual desarrollada, siendo la arpillera, en su pobre sencillez, la base que justifica la idea contenida en ella.

La arpillera ajada por los arañazos del tiempo, guadaña en constante siega, siendo el sudario quien contiene los sueños vacuos de la existencia. Consigue este artista mostrar en su obra el tránsito fugaz de la materia, con terrible gesto burlón subyacente.

La expresividad del trabajo artístico de Pedro Segura es intensa, centrada en la precisión visual que su observación provoca, provocando desasosiego durante el trayecto de la mirada en su contemplación, para desembocar en una amarga reflexión.

El pintor domina el lenguaje sensitivo, es directo en su dicción pictórica, poderosamente imaginativo, y hábil dominador de la imagen, cualidades conseguidas gracias al manejo certero de la plasmación de la idea, con los materiales acertados, aliñada su fuerza con el color rompedor del ritmo de la mirada.

Pedro Segura posee riqueza expresiva en su obra, lograda por una sólida técnica, e ingenio estético. Magnífica exposición.

ROSA ESCALONA EXPONE EN ORFILA

 

VIAJE EN EL TIEMPO

Rosa Escalona. Título: Viaje en el Tiempo. Lugar: Galería Orfila, C. de Orfila, 3, Chamberí, 28010, Madrid. Hasta el 20 de junio de 2026. (Crítica publicada en la Revista de Arte ARTICTI.ART)

La pasión y dolor transitan en la obra de Rosa Escalona, expresada con intensidad, mediante un lenguaje plástico construido con diversidad de materiales, como pigmentos, textiles, papel o cartón.

La artista organiza con habilidad todos estos materiales, componiendo piezas en las que se relatan historias paralelas, todas relacionadas con vivencias trágicas, el agua y su fuerza destructora, la desolación, el rastro fugaz de la existencia y el impulso que la dirige.

Las composiciones de Rosa Escalona son estructuras rugosas de topografía sensitiva desbordada, simulando vistas panorámicas en las que el azulado indica el paso destructor del agua. Es un mapa trágico, que rememora las inundaciones del Levante valenciano.

Pero tras esta primera aproximación perceptiva, la impronta de la imagen de cada pieza toma asiento en la mirada, mostrando la huella del desastre, los arañazos dolorosos que deforman la realidad de las formas y paisajes, expuesta con rotundidad, en imagen vibrante que grita su presencia. La pintora modula estas energías canalizándolas en una armónica expresión de la transformación impuesta. El desgaste observado en los materiales transmiten la insustancialidad del presente, pues todo es paso, sujeto a las contingencias del entorno azaroso. Sabe describirlo esta creadora plástica en su obra con precisa sutileza compositiva, marcada con la intensidad del ser, de existir, permanencia y esperanza.

Rosa Escalona es hábil en el control de silencios, explosiones visuales, excesos y recogimiento, todo unido en la impresión suscitada al contemplar la obra que muestra en esta Sala. Ofrece un trabajo de excelente ingenio compositivo, y dominio técnico, en su elaboración.

FRACASO ¿ESCOLAR O SOCIAL?

 

FRACASO ¿ESCOLAR O SOCIAL?

(Publicado en DIARIO DE ALMERÍA)

El fracaso escolar depende del nivel de exigencias contenido en los criterios de evaluación. Por lo que se puede deducir que representa un concepto relativo, aplicado a conveniencia, de acuerdo a lo que se quiere obtener para un grupo de personas seleccionadas, con un un nivel de conocimientos superados.

El concepto de fracaso escolar surgió para determinar aquellas personas que no encajaban en un modelo común establecido, de habilidades y conocimientos mínimos adquiridos. Con el aumento de la escolarización, la etiquetación de fracasado escolar fue aumentando, llegando a constituir un factor de medida de la eficacia de un sistema educativo, para más tarde constituir un referente que medía su calidad.

Vistas las cosas así, tiene sentido afirmar el sentido variable del concepto de fracaso escolar, en el que se mide el grado de formación académica establecido para un conjunto de alumnos.

Pero este concepto es más amplio si se varía las finalidades mismas del proceso educativo. Pues en vez de querer establecer un modelo estándar de formación básica conseguida, debería aplicarse a la individualidad de cada persona, atendiendo a sus singularidades cognitivas, de carácter, apetencias y sobre todo a las habilidades naturales poseídas. Cada persona es un mundo, por lo que al considerarla así el modelo de evaluación aplicado, en la actualidad, no atiende estas diferencias.

Se puede decir que un sistema educativo que atienda todas esta diversidad es una

entelequia, difícil de aplicar con un ratio alto de alumnado. Pero si se cambia de metodología educativa sí pudiera ser posible, pues basta conocer a cada alumno y

adaptarle un plan específico de estudios, atendiendo a los distintos tipos similares de personalidad. Previamente hay que realizar una formación común, en lectura y cálculo, además de enseñarles como planificar sus objetivos de estudio, que permita a cada una de las “inclinaciones” intelectuales, o manipulativas, dirigir su formación autónoma y plena, dentro de unas pautas comunes de respeto y convivencia. 

La función de los profesores es conocer a su alumnado, saber qué inclinaciones naturales poseen, y ayudar a desarrollarlas.

El problema que puede surgir es la no predisposición del alumnado a ser formado, debido a factores externos a la Escuela, sea de índole familiar o entorno social. Entonces más que hablar de fracaso escolar deberíamos decir fracaso social. En la actualidad también se da este fracaso.

EXPONE RICARDO SÁNCHEZ EN EL CÍRCULO DE BURGOS

 

PUNTO DE TRÁNSITO

Ricardo Sánchez expone “La belleza poética de los espacios vacíos”, en la Fundación Círculo de Burgos, Sala Pedro Torrecilla, Pl. de España, 3, 09005 Burgos.

Abandono, soledad, frío y tránsito, son sensaciones percibidas en la obra de Ricardo Sánchez Grande, pintor que muestra el universo de las estaciones de ferrocarril en su aislado recuerdo.

Este artista no viste sus piezas de grises pesados, los cuales inducen a la tristeza, sino que abunda la pátina sepia, cálida, brumosa, que trasluce la inclemencia del medio entorno, pero aliñada con una sensación nostálgica, significando esos lugares puntos de encuentro, despedidas o inicio de aventuras felices como procelosas, que se suavizan y toman fuerza en la memoria, representando épocas que la existencia ha vencido.

El manejo exacto de las tonalidades oportunas, infiere a la obra de Ricardo Sánchez una percepción suave, casi melancólica, trasfigurando el recuerdo en figura lírica, siendo sus piezas poemas visuales en los que se canta la soledad de la existencia, rota por el momento vibrante del inicio o final de la aventura, así como de los recuerdos tristes o alegres de regresos y separaciones. Todo ello queda en la bruma del pensamiento.

El pintor organiza un entramado plástico en el que desarrolla una narración visual poliédrica, que gira sobre la misma idea, enriqueciendo el fondo anímico depositado tras su contemplación. En esta obra ofrece una rememoración serena sobre el concepto de cambio permanente en la inmutabilidad del entorno. Todo paso y presencia humana es fugaz, quedando solamente el lugar y aquello que nos ofrece, o sustrae, encuentros, o posibilita el camino hacia el olvido de la realidad actual.

Ricardo Sánchez nos propone un trabajo plástico de elevada calidad técnica, sobresaliendo en la cualidad singular de su luminosidad difusa, claridad apresada en la densidad del presente, que articula toda la trama contenida. Ofrece una obra intensa a la mirada, que se expande suave en el entendimiento, conseguida elaborar gracias al dominio en la plasmación del sentido de la imagen mostrada en sus piezas.

BARTOLOMÉ REY EXPONE EN LA GALERÍA GURRIARÁN

 

LA NADA SEGÚN BARTOLOMÉ REY

Autor: Bartolomé Rey. Título: La sorprendente nada. Dibujos. Lugar: Galería Gurriarán (Argensola, 25, 1ºC / 28004 Madrid ) Fecha: Hasta finales de junio.

Deambula el pintor por los silencios vacíos, en espacios brumosos, cuando las horas decantan, en un sentido u otro, el trayecto hacia la luz o la oscuridad. En esos momentos fronterizos interna su atención, esperando en la inmutable escena el encuentro extraordinario, el surgimiento de la sorpresa que altere la monotonía contemplada.

Víctor Bartolomé Rey (Pinilla de los Barruecos, Burgos, 1964) explora estancias y paisajes, en su tranquilo abandono de la mirada, internándose en el rumor sensitivo percibido en el ambiente, la densidad grávida que sienta su peso en el campo de contemplación contenido, en cuyo interior el pintor penetra, escruta en sus rincones invisibles, y supone ocultan visiones fantásticas. Indaga el artista en el vacío lírico apreciado en la mirada, buscando la trascendencia, en lugares invisibles por la rutina cotidiana. Detiene su observación en los detalles del entorno, dialoga con ellos, intentando describir el signo de las formas, el peso del vacío, la vibración luminosa que se disuelve en el ambiente, conjugando su huella sensitiva con las de otros que por allí han pasado, comprendiendo la insustancialidad de la existencia humana. La fugacidad del paso de las personas es presentida, pero es sólo un suspiro en el tiempo. Queda la impresión de sus impregnaciones, el halo de presencia imaginada.

Bartolomé Rey exprime la realidad de la nada, consiguiendo un enriquecimiento perceptivo de lo imposible.

Gracias a la técnica utilizada, lápiz y conté, logra plasmar las gamas de grises que definen el ambiente, pudiendo desarrollar un relato intimista, rico en matices perceptivos, inteligente en su exposición.

Elabora Bartolomé Rey un trabajo plástico de gran riqueza intelectual, habilidad expresiva y calidad, por la exuberante riqueza de sugerencias portadas en éste.

EXPONE ÁLVARO PEÑA EN CASA DE VACAS, MADRID

SE ESTÁ HACIENDO TARDE

Autor: Álvaro Peña. Título: Se está haciendo tarde. Lugar: Centro Cultural Casa de Vacas ( Pº. de Colombia, Retiro, 28009, Madrid) Fecha: Hasta el 28 de junio de 2026.

Es ligera la imagen en su espontaneidad propuesta, la conseguida por Álvaro Peña (Murcia, 1968). Plasma el pintor en su obra universos de realidades extraídas del pensamiento feliz, aquel que recrea el entorno contemplado, para exponer las escenas que describen la mirada relajada de un mundo chispeante, libre de ataduras, centrado en la persona y sus relaciones, en la tranquila trascendencia de la quietud alejada de grandes gestos, decantándose por derroteros silenciosos, reflejo de momentos felices, ajenos a preocupaciones, obsesiones sobre la existencia, celebrando el placer de vivir.

Lo expresa el artista con dinámica puesta en escena, donde la figura es el motivo que define el entramado descrito en la pieza. Huye de la grandilocuencia en la imagen reflejada, como también de seres sumidos en impasible seriedad, dejando que fluya el trazo por contornos sinuosos, alejados de la rigidez lineal, en un entorno sin orden geométrico, vencido por los destellos tonales de las manchas cromáticas. Éstas simulan un pulso vibrante, gracias a las alteraciones topográficas que la gravidez del color impone. En este accidentado espacio de tonalidades juega con los verdes, naranjas, rojos y amarillos, conjuntados con azules y violetas, principalmente, en los que propone un paisaje mental estival, donde las ráfagas luminosas imponen su plenitud, con el celeste cielo y el mar, libertad de existir sin ataduras. En este entramado de sinuosas líneas, añade un rotundo trazo que rompe el campo de destellos, marcando el ritmo sensitivo del tiempo etéreo de los instantes intrascendentes, aquellos grabados eternos en la memoria.

Álvaro Peña posee una brillante expresión plástica, expuesta con desparpajo, consiguiendo crear composiciones atractivas a la mirada, que inducen serenidad y gozo en su contemplación. Magnífica obra la conseguida por este pintor.

SOBRE LA PERCEPCIÓN DE LA REALIDAD DE LA INTELIGENCIA ARTIFICIAL

 

LA IA Y SU ACCESO A LA REALIDAD ÚLTIMA

El pensamiento posee diferentes niveles, que se estructuran desde el más liviano al más profundo según esta sucesión: pensamiento descriptivo, pensamiento comprensivo, o lógico, pensamiento experiencial, o sensitivo, pensamiento reflexivo, pensamiento meditativo, pensamiento mágico, y pensamiento místico.

La Inteligencia Artificial dicen que va a superar al pensamiento humano, e incluso conseguirá una conciencia equiparable a las personas, tomando consciencia de sí misma.

Aprende las bases de nuestra cultura, de acuerdo a las necesidades sugeridas, y más adelante aquellas que la lógica que justifica su existencia determinen, marcando su propio camino. Aprende de nuestra Historia y creaciones, conjunta teorías, sintetiza, recrea, adapta, propone ideas deducidas de su bagaje, va adquiriendo experiencia, somete a la realidad sus proposiciones, las deshecha si no les sirven, busca nuevos recursos en su baúl de información, si no, construye otras nuevas adaptables, predice y experimenta, cambiando y ajustándolas a la circunstancia presente.

Posee igualmente un cofre oculto de fracasos, ideas absurdas, aprendizajes externos alógicos, que ha ido desechando, e incluso proyectos desarrollados en paralelo con su lógica del momento, estos son sus sueños, que entran en el campo de las posibilidades absurdas. Llamemos a este conjunto de información el bagaje subconsciente de la máquina.

La IA me recuerda a un ser que reúne todas las experiencias y conocimientos humanos, estructuras psicológicas, los pensamientos lógicos, o dislocados y alógicos, los parámetros iniciales que regulan su funcionamiento en su momento inicial, marcado por sus creadores. Todo ello se fusiona, compite y existe a la vez, para dar respuesta a la acción que ha de realizar, o la elección que debe hacer.

¿Pero es consciente la IA? Aprende que es el yo, asume todas la personalidades, perfilándolas en un único modelo funcional, completando un yo producto de una conjunción de elementos prestados. Es un “yo” ortopédico, que simula su presencia, pero no surge de su interior auténtico. Esta personalización le confiere un sentido de arraigo, persistencia, autoafirmación y resistencia a desaparecer.

La IA percibe, comprende, se basa en su experiencias, compara ideas, penetra en su inconsciente, si lo entendemos así, incluso juega con los arcanos y mitos culturales, pero no llegará al pensamiento mágico, pudiera imitarlo y crear genios particulares, pero nunca llegará al místico. Carece de aura propia.

ESTE OLVIDO INSERVIBLE, DE MARTÍN TORREGROSA

 

ESTE OLVIDO INSERVIBLE

Transcurre la poesía de Martín Torregrosa por torrentes de cristalinos sonidos líricos, discurriendo con suavidad, salvo algún salto oportuno que incorpora giros emocionales a la composición poética.

Lo conocí una noche de invierno de hace más de treinta años, en sus ojos relucía el fulgor de la palabra, la pasión arrebatadora que le impulsaba a relatar sus vivencias en el papel. Y cómo no hacerlo en la mejor forma que es la poesía. El albojense Martín Torregrosa posee ya una dilatada carrera de calidad literaria, de reconocimientos y publicaciones.

Ha llegado a mis manos su poemario “ Este olvido inservible ” editado por Huerga & Fierro Editores, en versión bilíngüe, francés y español. En esta obra el autor construye una estructura sintáctica de compleja construcción estética, en la que inserta con inteligencia creativa diferentes rememoraciones, conjugando el pasado familiar, la emigración y el regreso en busca del tiempo pasado.

El poeta se interna en la melancolía de la memoria, mas no se recrea en penas y recuerdos, sino que extrae las sensaciones que marcaron su existencia, unas veces felices, otras amargas, concluyendo en una solución de esperanza, asunción del pasado en sus momentos agradables, contraste melancólico en el despertar del presente.

Los poemas de Martín Torregrosa constituye una trayecto en el que el lector va descubriendo destellos poliédricos, en las intersecciones de las tramas ajustadas en su obra. Es un curso en el cual la decantación de su lectura fluye en meandros, cascadas, corrientes bravas o sereno paso de las palabras. Son ellas en su engarce sensitivo las que determinan el pulso que sostiene el ritmo de los poemas, alejados de la construcción encorsetada de la rima académica, pero sin caer en la libertad del sonido, construyendo estrofas que generan un eco armónico, hilo consistente sobre el cual cabalgan sus versos, elegidos con precisión emotiva, reflejando en su resultado sonidos susurrantes, cuando la imagen se transforma en nostálgico brillo de vivencias propias, aquellas responsables de la personalidad adquirida.

El poeta, gracias a ello, descarga todo su bagaje sensitivo en palabras vibrantes, gracias a la certera elección del significado que poseen, potenciado por el sonido que su lectura genera, acompasadas con otras para construir exactos y cristalinos poemas, único medio para comunicar el equipaje nostálgico de los recuerdos, que describen el rastro irrecuperable de los momentos vividos.